Das Bandonion*neón ist eine wechsel- und gleichtönige „Konzertina“ in der Klasse der Handzuginstrumente im Instrumentenstamm der Harmonikas (Aerophone mit durchschlagender Metallzunge). Die Ahnentafel zeigt das Bandonion als Sonderfall in der Gattung der Konzertina, auf einer Ebene mit der Deutschen und Englischen Konzertina.

Carl Friedrich Uhligs Erstname lautete [Accordion neuer(Bau)Art]. Davon ließen er und auch Heinrich Band bis 1857 nicht ab. Gemeint war das <Accordieren> (aus frz., in einklang, übereinstimmung bringen), dass wenn Grundton/Terz/Quintton zur selben Zeit drückt werden, ein Akkord erklingt. Die Verwendung des Begriffs „Accordion“ muss also unbedingt im Kontext betrachtet werden, da wir heute unter „Akkordeon“ ein anderes Instrument verstehen. Doch das fällt Lexika und der Musikwissenschaft bisweilen recht schwer. 

Der Name Concertina kommt von den Engländern, die die sächsischen „Accordions“ schon 1840 unter „German Concertina“ erwähnen und gedruckt ab 1846 in einem Tutor ebenfalls so bezeichnen. Die Namens-Adaption der ‚Concertina‘ zur Bandschen Eigenmarke „Bandonion“ erfolgte 1857. Ab etwa 1870 fand, gleichsam der Metamorphose vom <Accordion> zum <Akkordeon>, die neue Schreibweise „Bandoneon“ Anwendung. Daher wird es schon 1878 im Meyers Lexikon erstmals auch so vermerkt und eher im Export angewandt als innerdeutsch. Das „Akut“ über dem zweiten „Ó“ bekam es im Exil Lateinamerikas erst ab 1900 obenauf.  Durch die weltweite Tango-Renaissance verdrängte die „eon“-Endung Ende des 20ten Jhd. fast ausnahmslos die „ion“-Endung. Beide Schreibweisen sind lt. Duden gültig, welche wann bevorzugt wird, dazu später.

Das im Halbwissen gebräuchliche „Bandonium“ stand auch im Duden, wurde aber nach 1981 wieder entnommen. In Anlehnung an der Endung des Harmoniums taucht das Wort handschriftlich in der französischen Übersetzung in einem Exemplar von Bands „Practischen Selbstlehrer“ auf.

Die Sachsen produzierten, für damalige Verhältnisse, riesige Mengen Harmonikas (wöchentlich 100 Dutzend), welche hauptsächlich nach England und dessen Kolonien exportierten wurden (entnommen königl. sächs. Leistungsbericht von 1864). Als Kaufmann hegte Band unbedingt Exportambitionen. Vielleicht wollte Band für den französichen Markt „Bandonium“ als Eigenmarke einzuführen? Für den englischen Markt war von Band „Patent-Bandonion“ vorgesehen. Das ist allerdings bisher in keiner Patentschrift auffindbar und nur in einer Anzeige von Band (ca. 1857) selbst erwähnt. 

Bemerkenswert ist der Lerneffekt, der parallel mit der embryonalen Entwicklung bis zum Erwachsenwerden der eben genannten wechseltönigen Instrumente einhergeht. Egal ob Concertina oder Bandonion, der Eleve beginnt mit den Tasten 1-2-3 (li & re, auf Zudruck G-Dur, auf Zug D7) der Urtastenanlage von Buschmann/Thüringen. Über den Tasten eingestanzte Zahlen hatte sich Uhlig/Chemnitz ausgedacht, um Anfängern das Notenlernen zu ersparen. Diese Uhligsche Tastenlage (Kernzone) ist in jedwedem wechseltönigen Bandonion enthalten. Und in der Reihenfolge wie sich die Tastaturanlage bis zum Vollausbau entwickelte, muss der Schüler die Position der Töne erlernen, das ist die Crux des Instrumentes – Fluch & Segen gleichermaßen. Und wer im Tango von den Meistern unterrichtet werdet möchte, hat vor der ersten Etüde jeden Ton ohne Tabulatur zu benennen und tastsicher zu beherrschen.

Die Erweiterung der Tastaturanlage der ‚Concertina‘ forderten vor allem die versierten Spieler und wurde direkt oder über die Händler an die Instrumentenbauer herangetragen. Band kann hier als einer von vielen Boten der „Bittstellung um Tastaturerweiterung“ betrachtet werden. Die konstruktive Vervollkommnung und die unabdingbare Tonumfangerweiterung fanden stetig in einem Zeitraum von über hundert Jahren statt – von 10 bis zu 80 Tasten – von ein-, auf zwei- & mehrreihiger Anordnung. Auch der immer weitere Ausbau, insbesondere der „rheinischen“ Tastatur zum 142tönigen Bandonion (erst ca. 1910), vollzog sich in den sächsischen Manufakturen (verm. ELA) und nicht in Krefelds „Wunderwerkstatt“.

Vielleicht „genervt“, vom Handelsgebahren der findigen preisbewussten Kaufleute und Händler oder im unterlegenen Preiskampf mit C.F. Reichel, übergibt 1864 Zimmermann in Carlsfeld/Sachsen seinem Werkmeister Ernst L. Arnold (Marke „A“ – ab 1925 „ELA“) die gesamte Produktion und wandert in die „Staaten“ aus. Damit begründet sich die „Arnoldsche Dynastie“. Nach dem Ableben von Ernst L. Arnold (1838 – 1910) errichten seine Söhne Alfred und Paul ab 1911 noch eine parallele Produktionsstätte, ebenfalls in Carlsfeld. Dort entsteht, als höchster Fertigungsstatus je gebauter Bandonions, das legendäre „Doble A“ (Marke „AA“ ab 1929) und erlangte Weltruhm bis zum heutigen Tag. Die bewegte Geschichte der Arnolds ist mehr oder weniger bei Oriwohl zu finden. Mit den veröffentlichten Briefen der Töchter von Alfred Arnold in [Jürgen Karthes Buch „Von der Concertina zum Bandoneón“], kann die Liquidierung der Arnoldschen Fabrik 1949 nicht nur als bloße Enteignung in der SBZ (Sowjetisch Besetzte Zone) angesehen werden und Bedarf noch plausibler Erläuterung.

Federführend durch den deutschen Bandonionvirtuosen „Walter Pörschmann“ wurde 1924 auf einem „Bundeskongress der deutschen Konzertina-, Bandonion- und Akkordeonspieler“ veranlaßt, die unzähligen Tastaturlayouts zur „Einheitskonzertina“ und zum „Einheitsbandonion“ zu vereinheitlichen. Obwohl gerade Akkordlagen wesentlich „aufgeräumter“ und logischer angeordnet sind als beim „Rheinischen System“, war es für den lateinamerikanischen Markt zu spät, da dortige Schulen das „neue“ System nicht anwendeten. Bei den Vereinspielern in Deutschland war die im Diskant schwebende „zweichörige“ (verdoppelte Stimmenzungen Grundton‘, Grundton‘,) und die „halbdreichörige“ Stimmung (Grundton‘, Grundton‘, Oktave“) beliebt. Und diese Instrumentenstimmung konkurierte auf verlorenem Posten mit dem ebenfalls „schwebenden“ Akkordeon, welches, wegen der leichteren Erlernbarkeit, schon in dreißiger Jahren begann, Konzertina und Bandonion abzulösen. Während des Krieges kam die Produktion ohnehin zum erliegen. Viele zuliefernde Betriebe, wie die DIX-Werke und auch ELA wurden für kriegswichtige Produktion umgestellt. Doch neben den im Krieg „gefallenen“ Spielern, war dennoch diese „Schwebestimmung“ der Hauptgrund, für die immer geringer ausfallende Produktion.

Mit der Einstellung der staatlichen Produktion 1964 (ELA) in Sachsen bzw. 1971 in Hessen (Arno Arnold) verlor das Instrument seine Bedeutung. Es hatten sich sowohl die Piano- als auch die Knopfakkordeons gegenüber der „verqueren“ Tastatur des Bandonions durchgesetzt. Einzig [Gerhard Birnstock] (Enkel von Ernst Birnstock) hielt in Crimmitschau/Sa. die Stellung und baute und reparierte noch bis zur „Wende“ (dt. Wiedervereinigung) Konzertinas und Bandonions z.T. aus Lagerbeständen. Der heutige Bestand an Altinstrumenten aus Sachsen hat sich über Jahrzehnte weltweit verteilt. 

Neue Bandoneons werden wieder hauptsächlich in {Sachsen} produziert (je nach Auftragslage, etwa 100 Stück jährlich) aber auch kleine Serien in Argentinien, Belgien, der Schweiz und Italien. Die Stimmplatten für den Bandoneonbau weltweit kommen überwiegend aus der Tschechischen Manufaktur [„Harmonikas„] und werden unter Einsatz moderner CNC-Technik hergestellt.