Die Namens-Annexion

In Insiderkreisen (Freunde der Familie) taucht der Name schon 1855 auf. Heinrich Band veröffentlicht erstmals 1857 die Eigen-Marke „BANDONION“. Nach Dafürhalten von Frau Dr. Janine Krüger etikettiert Band in seiner Werkstatt, die in Sachsen gefertigten und von dort gelieferten Instrumente. Diese hießen schon längere Zeit „CONCERTINA“.

Das Lieferkettengesetz, Fake-News und Verbrauchertäuschung

Es gleicht einem Krimi von Agatha Christie, je mehr ich mich in die Indizien reinarbeite, umso mehr wird Bands listiger Betrug offenbar. Ob es „tatsächlich“ Band war, die Konzertina, welche er aus Sachsen bezog, in ihrem Tonumfang zu erweitern, bleibt pure Krefelder Spekulation und Anmaßung. [8]

Aus welchen Indizien ziehen die Krefelder ihre Vermutung bzw. Behauptung, Heinrich Band hätte das „Bandonion“ erfunden.

1. das „haben wir“ in rechts stehender Anzeige (wer auch immer)
2. es ist von „Instrumente mit neuer Construction in rundem und achteckigen Format“ die Rede
   (das sind die von Reichel offerierten Instrumente und kann nicht der „entscheidende Tastaturentwurf“ sein, „Konstruktion“ bezieht sich auf die Form nicht auf die Tastatur)
3. [Tatsachenbehauptungen] wie z.B. auf „Veranlassung von Band, mehrere Tasten umzuverlegen“  (Die Quelle entstammt dem Leipziger Tageblatt – Johann David Wünsch protokolliert ein etwa 40 Jahre altes „Hörensagen“; die „Veranlassung“ ist nirgends belegt)
4. Witwe Band/Dupont-Anzeige 1861 „Original-Bandonions e i g n e r Fabrik“ (Anzeige u.l.) (keine Fabrikation im Rheinland zu verzeichnen)
5. Dupont benennt das Bandonion wissentlich auch Concertina (Anzeige u.r.) „Band sei es 1845 gelungen ein Instrument herzustellen“  (H. Band hat kein Instrument hergestellt)
6. Sohn Alfred Band benennt im Verkaufsprospekt seinen Vater „Erfinder & Konstrukteur“ und beruft sich gleichzeitig auf die Brockhaus Enzyklopädie 11. Auflage 1864. Die Fakenews nimmt ihren Lauf…

Konstruktive Veränderungen durch H. Band bzw. dessen Nachfolger sind nicht nachweisbar. Für die Behauptung „Tastaturentwurf auf Veranlassung durch Band“ ist die Quellenlage so schwach, dass keine einzigen Skizzen, Patente oder konstruktive Vorgaben in den Archiven zu finden sind. Heinrich Band bzw. Alfred Band/Dupont bauten nicht ein einziges Instrument. Auch der sogenannte „gebastelte Prototyp“ bleibt eine Annahme des Krefelder Stadtarchivars Hangebruch (ein Mann mit belastbarem Humor) [4]. Die Namensgebung/ Umbenennung der Konzertina in Bandonion verliert sich in Spekulationen, die Ersterwähnung ist für 1855 belegt, ein Patent, auch später nicht, wurde nie angemeldet. Im „Bandonion“ blieb die diatonische (tonartgebunden G-D-A-E) Kernlage der Konzertinas (Ton 0 bis 13) bis heute erhalten, die neuen Töne wurden, durch die sächsischen Instrumentenbauer, “drumherum” angeordnet oder teilweise umgestimmt siehe Faktencheck Norbert Seidel [9].  Damit etablierte Band, durch seine massenhaften Verkäufe, die “verquere” Tastenlage, diese wurde später „Rheinische Tonlage“ genannt. 

Eine Verbrauchertäuschung liegt vor, weil „Heinr. Band & Comp.“ (später auch Band/Dupont und Sohn Alfred Band) als „Fabrikanten“ inserierten. Noch bis 1855 wurde Uhligs alter, sperriger und unkorrekter Produktname “Accordion” übernommen. Seit 1846 ist in England die „German  CONCERTINA“ benannt, was zumindest Herrn Dupont dann doch bekannt war (Anzeige von 1863 >>) und wusste, dass er mit Concertinas handelt. Aus kaufmännischer Sicht ist es verständlich, dass die Bands eine namentliche Abgrenzung zur Verkaufsförderung favorisierten. Und weil kein Markenschutz auf Concertina vorlag, gelang ihnen der Coup, eine Namensänderung strategisch einzuführen. Und was einmal im „Brockhaus“ steht, suggeriert „verallgemeinerte“ Wahrheit und mutiert zu viraler Fake-News. Darauf bezieht sich Bands Sohn Alfred „mein Vater der Erfinder“.

Olaf Aasland Norwegen hat folgende Interpretation gefunden: [„FAKE BANDONION – 76 Tone Chemnitzer Concertina presented as Bandonion. Maker unknown. Heinrich bands branding was so successful that other makers used the name «Bandonion» also on other types of Concertinas.“]

Alfred Band labelte die in Sachsen produzierten Instrumente die nächsten Jahrzehnte mit „A.Band/Bandonion-Fabrik“. Was werden das für Knebelverträge gewesen sein, dass sich die eigentlichen Produzenten darauf einließen, ihre Namen zu verschweigen? War A. Band Teilhaber oder Investor einer dieser „Fabriken“? Mitnichten, hier ist Krefeld aufgefordert in den Gewerbearchiven zu gründeln, durch wen, wo und zu welchen sozialen Bedingungen die Bandonion-Produktion stattfand.

Die Musikwissenschaftlerin Dr. Janine Krüger gibt in ihrem Buch „H.Band – Bandoneon“ aufschlussreiche Erkenntnisse auf den Seiten 125 ff.  [mit bester Kaufempfehlung „H.Band – Bandoneon“]. Welch „erstaunliche“ Interpretation auf Seite 127, Seiferts Bandonion im Vergleich mit dem von A.Band, dass sich diese: „bis auf wenige Details gleichen“.

Was wir durch Fr. Krügers „Waldheim-Recherche“ nunmehr wissen ist, dass Band durch Produktions-Aufträge an C.F. Reichel (Uhligs Stiefsohn) in Waldheim/Sa. Sträflingsarbeit bei der Produktion zu verantworten hat. Ob Reichel, trotz 200.000 Stk. gefertigter Harmonikas (u.a. auch Bandonions), unter Preisdruck seine Firma aufgab und nach Dresden ging, bleibt vorerst fraglich. Und vielleicht hat sich  Zimmermann mit seiner Ausreise dem Preiskampf entzogen oder warum verlässt man das schöne Erzgebirge und macht sich mit 47 Jahren auf in den „wilden Westen“?