Konzertina >> Bandonion >>Bandoneón

Das Bandonion*neón gehört zur Instrumentenfamilie der Harmonikas und ist der Art nach eine „Konzertina“. Die Erfindung und der Abschluss der grundlegenden Entwicklung des Instrumentes ist zeitlich auf die erste Hälfte des 19. Jhd. belegt. Mit der Einstellung der Produktion 1964 verlor das Instrument seine Bedeutung. Die musikdidaktische Mensur des Akkordeons hat sich gegenüber der „verqueren“ Tastatur des Bandonions weltweit durchgesetzt.

Stufenwerk

Das Bandoneón ist ein Stufenwerk von Instrumentenbauern wie Buschmann, Demian, Uhlig, Lange, Zimmermann, ELA, AA und vielen ungenannten Instrumentenmachern & Konstrukteuren. Antrieb der Fortentwicklung des Instrumentes war und ist bis zum heutigen Tag, den Interventionen und Anforderungen der Musiker nachzukommen.

Aus kleinteiliger Hand- und Heimarbeit wurde es durch Arbeitsteilung und dem technologischen Fortschritt im Maschinenbau möglich, in den sächsischen Manufakturen im Anfang des letzten Jahrhunderts große Stückzahlen herzustellen. Der heutige weltweite Bestand setzt sich überwiegend aus ehemals nach Argentinien (bis etwa 1948) exportierten Altinstrumenten zusammen. Neu gebaute Bandoneóns (wieder hauptsächlich in Sachsen), werden unter Einsatz moderner CNC-Technik hergestellt, welche allerdings den patinierten Klang der Altinstrumente erst nach jahrelangem Spielen nahekommen.

Wer hat es erfunden?

| Die ursächliche Erfindung dem Instrumentenhändler Heinrich Band zuzuschreiben wird dem Instrument nicht gerecht. |

Es war alles funktionierend schon da, der Kasten, der Balg, die runden Tasten, das Hebelwerk, die Stimmplatten, die schaltbare Oktavierung, die diatonische, teilweise chromatische, aber wechseltönige Tonanordnung.

Band war weder Instrumentenmacher noch Konstrukteur und inserierte dennoch als Fabrikant. Es kann ihm zugeschrieben werden, dass er bei Fremd- bzw. Auftragsfirmen veranlasste, einzelne Töne der vorhandenen deutschen Konzertina nach seiner, bisher nicht belegten Vorgabe, umzusetzen. Er versah die „fremd“ gefertigten Instrumente (zuvor `Accordion´ genannt) mit dem Eigennamen ‚Bandonion‘.

Nach heutiger Ansicht liegt klar eine Patentverletzung vor. Wie Frau Dr. Janine Krüger feststellt: Übernahme des Tastaturlayouts samt Bezeichnung der „im Kern gleichgebliebenen Tonlage“ Zimmermanns.

Heinrich Bands „Erweiterung“ der in sich spieldiktaktisch schlüssigen diatonischen (tonartgebundenen) Konzertina, gebar das Dilemma aller Bandonionspieler, die den Klang des Instrumentes doch nicht seine Tonanordnung lieben.

Die heute weitverbreitete spanische Schreibweise „Bandoneón“ entstand erstmals etwa 50 Jahre nach Bands Ableben. Um Exporterfolge in Argentinien zu erzielen, ist die Namensnennung Allerwahrscheinlichkeit nach, den Marketingstrategen der Arnoldschen Instrumentenmacher entsprungen. Der Duden hat beide Schreibweisen vermerkt <Bandonion> (1929 aufgenommen), <Bandoneon> (1934 aufgenommen). Die spanische Schreibweise lautet Bandoneón mit einem Akut auf dem zweiten „O“. Gut und gerne zu merken: in Deutschland verkaufte Instrumente heißen „Bandonion“. Einmal Argentinien und zurück (Re-Importe) darf man „Bandoneón“ nennen.

Alleinstellungsmerkmal Tonalität

Die Entwicklung der Tonalität des Bandoneóns fand in Sachsen, Bayern und Böhmen statt. Als „ultima ratio“ der Klangwirkung gelten die Stimmplatten der Geraer Firma DIX.  Dass sich das exotische Instrument wieder weltweiter Beliebheit erfreut, liegt an der seit hundert Jahren anhaltenden stoischen Manier der Argentinier, konsequent einer bestimmten Klangdisposition den Vorzug zu geben. Die wichtigsten Identifikations-Merkmale des Bandoneóntypes II/II  gegenüber anderen Harmonikas:

1. ) der oktavierte Ton im Diskant und Bass
2. ) schwebefreie Stimmung
3. ) Töne sind durch die Balgführung modulierbar 
4. ) Mensur lässt große Tonsprünge zu
5. ) Kontrapunktische Spielweise möglich
6. ) chromatische Harmonik/ Akkorde/ Polychorde/ Bassläufe durch Einzeltöne möglich