Concertina >> Bandonion >> Bandoneón

Das Bandonion*neón gehört zur Instrumentenfamilie der Harmonikas (Aerophone mit durchschlagender Metallzunge) und ist der Art nach eine „Konzertina“. Die Erfindung und der Abschluss der grundlegenden Entwicklung des Instrumentes ist zeitlich auf die erste Hälfte des 19. Jhd. belegt. Aus kleinteiliger Hand- und Heimarbeit wurde es durch Arbeitsteilung und den technologischen Fortschritt im Maschinenbau möglich, in den sächsischen Manufakturen im Anfang des letzten Jahrhunderts große Stückzahlen herzustellen.

Die Namens-Adaption der  ‚Concertina‘ zur Bandschen Eigenmarke ‚Bandonion‘ geschah sukzessive ab 1855. Ab etwa 1870 fand, gleichsam der Metamorphose vom <Accordion> zum <Akkordeon>, die neue Schreibweise ‚Bandoneon‘ zunehmend im Export des 19ten Jhd. Anwendung und verdrängte Ende des 20ten Jhd. weltweit fast ausnahmslos die „ion“-Endung. Beide Schreibweisen sind gültig, welche wann bevorzugt wird, dazu später.

Interessant und bemerkenswert ist der Lerneffekt, der quasi mit der embryonalen Entwicklung bis zum Erwachsenwerden der wechseltönigen Instrumente einhergeht. Egal ob Concertina oder Bandonion, der Eleve beginnt mit den Tasten 1-2-3 (li & re, auf Zudruck G-Dur, auf Zug D7) der Urtastenanlage von Buschmann/Thüringen. Die Zahlen hatte sich Uhlig/Chemnitz ausgedacht, um sich das Noten lernen zu ersparen. Und in der Reihenfolge wie sich die Tastaturanlage bis zum Vollausbau entwickelte, muss der Schüler die Position der Töne erlernen, das ist die Crux des Instrumentes – Fluch & Segen gleichermaßen. Und wer im Tango von den Meistern unterrichtet werdet möchte, muß vor der ersten Etüde jeden Ton ohne Tabulatur benennen und tastsicher beherrschen (finde den Ab-Moll Akkord – kleiner Tipp: Frische Brötchen Essen Asse Des Gesangs).

Die Erweiterung der Tastaturanlage der ‚Concertina‘ von 1834 (anfänglich als ‚Accordion neuer Bauart‘ bezeichnet, ab 1846 ‚German Concertina‘) wurde durch die Spieler (zum Teil über die Händler) an die Instrumentenbauer herangetragen. Die konstruktive Vervollkommnung und die unabdingbare Tonumfangerweiterung fand stetig in einem Zeitraum von über hundert Jahren statt – von 10 bis zu 80 Tasten – von ein-, auf zwei-, drei-, vier- & mehrreihiger Anordnung. Auch der immer weitere Ausbau, insbesondere der „rheinischen“ Tastatur zum 142tönigen Bandonion, vollzog sich in den sächsischen Manufakturen und nicht in Krefelds „Wunderwerkstatt“.

Nach Dafürhalten Krefelder Kulturschaffender soll der mutmaßliche Bandsche „entscheidende Tastaturentwurf“ als „erfinderische“ Leistung für die Entstehung des Bandonions angesehen werden. Der Krefelder Bürgermeister hat’s „verheißen“ und wird von Medien aller Art als „Tatsächlichkeit“ zitiert. Und ja, es gibt „tatsächlich“ ein Krefelder Buch, in dem sächsische Instrumente mit sächsischen Instrumenten verglichen werden. Paradox wird es, wenn dabei die hohe Qualität „Bandscher Fabrikate“ gegenüber, aus gleicher Manufaktur stammenden Konkurenzmodellen, hervorgehoben wird.

Der Musikalien- und Instrumentenhändler Heinrich Band in Krefeld handelte wie viele andere seit 1843 das sächsische Einzeltoninstrument ‚Concertina‘ (ohne gekoppelte Akkorde). Dafür verwendete er in seinen Anzeigen „Accordion“ als Instrumentenname. Obwohl in zahlreichen Lexika als Erfinder verzeichnet, ist Band in keiner Weise an der konstruktiven Evolution der Konzertina zum vollausgebauten Bandonion (bis 156 Tönen) beteiligt. Die „Anregung zur Tastaturerweiterung“, um je 6 Tasten im Bass und im Diskant, ist historisch nicht belegt und entspringt der Krefelder Fehldeutung einer Anzeige von Band vom Dez. 1850: „durch eine neue Erfindung wurden unsere Accordien vervollkommnet“. Der Carlsfelder C.F. Zimmermann zeigt auf der Weltausstellung 1851 in London seine neue erweiterte ‚Concertina‘ mit Oktavdruck in Vorwegnahme der „Bandschen Tastaturanlage“. Bands Nachfahren, insbesondere sein Sohn Alfred, labelte die in Sachsen gefertigten Instrumente mit „A.Band – Crefeld – Bandonionfabrik“. Um an den Verkaufserfolgen in der Mitte des 19ten Jhd. im deutschen Rheinland zu partizipieren, übernahmen andere Händler und Produzenten nach und nach den von Band und seinen Nachfahren marketingstrategisch geschickt eingeführten Instrumentennamen <Bandonion>.

Vielleicht „genervt“, vom Handelsgebahren der findigen Kaufleute und Händler, übergibt 1864 Zimmermann in Carlsfeld/Sachsen seinem Werkmeister Ernst L. Arnold (Marke „A“ ab 1925 „ELA“) die gesamte Produktion und wandert in die „Staaten“ aus. Damit begründet sich die „Arnoldsche Dynastie“. Aufgrund der enormen Nachfrage und Beliebtheit errichten seine Söhne ab 1911 noch eine parallele Produktionsstätte, ebenfalls in Carlsfeld. Dort entsteht, als höchster Fertigungsstatus je gebauter Bandonions, das legendäre „Doble A“ (Marke „AA“ ab 1929) und erlangte Weltruhm bis zum heutigen Tag.

Mit der Einstellung der staatlichen Produktion 1964 (ELA) in Sachsen bzw. 1971 in Hessen (Arno Arnold) verlor das Instrument seine Bedeutung. Es hatten sich sowohl die Piano- als auch die Knopfakkordeons gegenüber der „verqueren“ Tastatur des Bandonions durchgesetzt. Einzig [Gerhard Birnstock] (Enkel Ernst Birnstock) hielt in Crimmitschau/Sa. die Stellung und baute und reparierte noch bis zur „Wende“ (dt. Wiedervereinigung) Konzertinas und Bandonions z.T. aus Lagerbeständen. Der heutige Bestand an Altinstrumenten aus Sachsen hat sich über Jahrzehnte weltweit verteilt. 

Neue Bandoneons werden wieder hauptsächlich in {Sachsen} produziert (je nach Auftragslage, etwa 100 Stück jährlich) aber auch kleine Serien in Argentinien, Belgien, der Schweiz und Italien. Die Stimmplatten für den Bandoneonbau weltweit kommen überwiegend aus der Tschechischen Manufaktur [„Harmonikas“] und werden unter Einsatz moderner CNC-Technik hergestellt.